[BOOK] Ruben Molina
“The Dreamy Side - rhythm & blues and Chicano culture in 1950s Los Angeles” (Mictlan Books)
ルーベン・モリーナ
『ザ・ドリーミー・サイド〜リズム＆ブルース・アンド・チカーノ・カルチャー・イン・1950s・ロサンゼルス』

ハードカバー カラー147ページ
サイズ：19.3 cm x 19.1 cm

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バリオの音楽と仲間たちの記録を捉える在野の文化人類学者でDJのルーベン・モリーナ氏による待望の4冊目が登場。今回のテーマは50年代のR&B。ラジオから流れてくる黒人音楽に魅了された当時のメキシコ系アメリカ人たちが、それらをいかにバリオ・カルチャーのなかに取り込んでいったのかを検証するスリリングな内容。その始まりは、50年代、青春時代を送ったあるバリオの女性レコード・コレクターから受け継いだ多くのSP盤との出会いだった。多くのレコード盤にはプラーカと呼ばれるバリオ独自のグラフィティが施されていた。なかには日系の名前が書かれたものも！当時バリオの若者を魅了した多くのレコード盤コレクション、新聞などに掲載された関連広告、またロサンゼルス一帯の古いバリオの仲間に頼んで描いてもらったプラーカ・コレクションとレコードなど、アンダーグラウンドだったチカーノ・サブ・カルチャーのまた別の鉱脈が浮き彫りになっていく。

<以下本文一部訳＞
「R&Bチャートやソウル・チャートにランクインした全てのレコードがチカーノ文化に愛されたわけではなく、全てのソウル・シンガーが影響を与え続けたというわけでもない。初期のチカーノのレコード・コレクターたちは、レコードの山を注意深く選別して、ローライダー・コミュニティ全体に共通する好みに最も合う曲を選んだのだ。このキュレーションの過程において音楽と個人の深い関係が築かれ、独特のセンスと人生の経験によってさらに研ぎ澄まされていったのだった。こうした音楽の旅は多くの人が生まれる前から始まっていて、世代から世代へと継承される伝統に根を張り、我々のDNAとなっていたのだ。」（Introductionから一部抜粋）

「ビール缶を開ける音と、重なり合う話声による騒々しさのなか、レコード・プレーヤーから流れる音楽はその空気に溶け込んでいるようだった。それはチョロたちの集まりで、流れている古い音楽はどれも私にとって馴染み深いものだった。ハギー・ボーイやアート・ラボ−のラジオ番組に、または近所の友達の年上のきょうだいたちに教えてもらった曲たちだった。（省略）最初の曲は「イン・ザ・スティル・オブ・ナイト」、次に「アース・エンジェル」、「エディ・マイ・ラヴ」、「トゥナイト・トゥナイト」、「ヘヴン・アンド・パラダイス」、そして「ザ・レター」。傍に7年前にリリースされた『オールディーズ・バット・グッディーズ vol.1』のジャケット置かれていて、その時かかっていたのはサイド１の「ドリーム・サイド」だったのだ。音楽と一緒に、男女が部屋の真ん中に集まってスロー・ダンスに興じる。音楽が流れるなか、仲間のひとりがまるで「この音楽はこのためにあったんだ」と言わんばかりに私を見た。それはブルースだった。マディ・ウォーターズやエルモア・ジェームスのブルースではなく、ティーンエイジャーのためのブルースだった。」（A Night in Lincoln Heightsから一部抜粋）

「プライド。12歳か13歳になる頃には、バリオ・プライドー自分の出身地域のアイデンティティに根づく感覚ーの深い意味について理解が始まる。それが運命であるならば、自身のプラーカ（独自のフォントで描かれるサイン）やニックネームを何枚ものレポート用紙に書き込んで、ピーチ色のフォルダを完璧に飾れるようになるまで練習し、中学や高校を過ごすのだ。自分だけのプラーカを創ることはアートであり、自分自身、自分の出身を映すもので、街中を飾るほどまでのものにするのには時間が必要だったのだ」（Plaquiasosから一部抜粋）

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Buben Molina氏による著作
チカーノ・ソウル〜アメリカ文化に秘められたもうひとつの音楽史（訳：宮田信）→こちら
Ruben Molina "DOWN BY THE RIVER - Elysian Valley and the Age of Frog Town"（洋書）→こちら